[{"user_id":"45673","year":2019,"date_updated":"2023-03-15T13:49:38Z","language":[{"iso":"ger"}],"date_created":"2019-11-19T07:39:51Z","author":[{"first_name":"Pascal","last_name":"Bauer","full_name":"Bauer, Pascal","id":"63232"}],"status":"public","place":"Lemgo","_id":"1967","page":"120","type":"bachelor_thesis","file":[{"content_type":"application/pdf","date_created":"2019-11-19T07:39:19Z","relation":"main_file","file_id":"1968","file_name":"Pascal_Bauer_Bachelorarbeit.pdf","date_updated":"2019-11-26T10:29:18Z","creator":"6bl-f5s","file_size":29983473,"access_level":"closed"}],"ddc":["700","760"],"supervisor":[{"first_name":"Martin","full_name":"Engeleit, Martin","id":"51995","last_name":"Engeleit"},{"first_name":"Heinrich Christoph","last_name":"Althaus","id":"62150","full_name":"Althaus, Heinrich Christoph"}],"has_accepted_license":"1","publication_status":"published","department":[{"_id":"DEP2001"}],"title":"Designentwicklung in Deutschland und den USA in den 50er Jahren - Einflüsse und Schwerpunkte","file_date_updated":"2019-11-26T10:29:18Z","publisher":"Hochschule Ostwestfalen-Lippe","citation":{"bjps":"<b>Bauer P</b> (2019) <i>Designentwicklung in Deutschland und den USA in den 50er Jahren - Einflüsse und Schwerpunkte</i>. 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Der Fokus liegt auf der mobilen Berichterstattung mit dem Smartphone von Journalisten im professionellen Journalismus. Es wird die Forschungsfrage gestellt: „Ist das Smartphone als Produktionsmittel im Berufsalltag des norwegischen Journalisten beim NRK zu einer Selbstverständlichkeit geworden?“ Um die Forschungsfrage zu beantworten, ist eine Online-Befragung mit 39 Journalisten des NRKs sowie vier Experteninterviews, die in Norwegen leben und Mobilen\r\nJournalismus erforschen, praktizieren und lehren durchgeführt worden. Die Untersuchungsergebnisse zeigen, dass das Smartphone während der mobilen Berichterstattung vorwiegend für Aufnahme multimedialer Inhalte genutzt wird, die weitere Bearbeitung und Distribution jedoch auf anderen, nicht unbedingt mobilen Geräten stattfindet. 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The research results display that the smartphone during mobile reporting is mainly used for recording of multimedia content. Further editing and distribution, however, takes places on other, not necessarily mobile devices. This shows that the smartphone only has a supplementary function in professional journalism at the NRK but nonetheless proves to be a necessity for the broadcaster.","lang":"eng"}],"place":"Lemgo","author":[{"id":"60087","full_name":"Heide, Lina","last_name":"Heide","first_name":"Lina"}],"status":"public","date_created":"2019-11-19T07:55:01Z","language":[{"iso":"ger"}],"date_updated":"2023-03-15T13:49:38Z","year":2019,"user_id":"45673","citation":{"ufg":"<b>Heide, Lina (2019)</b>: Die Verwendung des Smartphones als Produktionsmittel im professionellen Journalismus beim norwegischen öffentlich-rechtlichen Sender NRK, Lemgo.","havard":"L. 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Pawlitschenko, <i>Es werde Licht! 3D - Visualisierung einer Lichtstimmung für den Innenraum des St. Bonifatius Kirchturmes</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2019.","van":"Pawlitschenko A. Es werde Licht! 3D - Visualisierung einer Lichtstimmung für den Innenraum des St. Bonifatius Kirchturmes. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe; 2019. 40 p.","ama":"Pawlitschenko A. <i>Es werde Licht! 3D - Visualisierung einer Lichtstimmung für den Innenraum des St. Bonifatius Kirchturmes</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe; 2019.","apa":"Pawlitschenko, A. (2019). <i>Es werde Licht! 3D - Visualisierung einer Lichtstimmung für den Innenraum des St. Bonifatius Kirchturmes</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","havard":"A. 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Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","chicago-de":"Schulte, Julia. 2017. <i>Entwicklung einer Getränkemarke mit dem Schwerpunkt Corporate Design</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","mla":"Schulte, Julia. <i>Entwicklung einer Getränkemarke mit dem Schwerpunkt Corporate Design</i>. Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2017.","short":"J. Schulte, Entwicklung einer Getränkemarke mit dem Schwerpunkt Corporate Design, Hochschule Ostwestfalen-Lippe, Lemgo, 2017.","chicago":"Schulte, Julia. <i>Entwicklung einer Getränkemarke mit dem Schwerpunkt Corporate Design</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2017.","din1505-2-1":"<span style=\"font-variant:small-caps;\">Schulte, Julia</span>: <i>Entwicklung einer Getränkemarke mit dem Schwerpunkt Corporate Design</i>. 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Filmstreifen unterliegen chemischen Prozessen, welche diesen nach und nach zersetzen. Selbst die Lagerung unterhalb des Gefrierpunktes kann dies nicht verhindern. Als Mittel diese Kopien zu retten wird neben dem Umkopieren auch zur Digitalisierung des Films gegriffen. Im ersten Abschnitt dieser Arbeit wird auf diese Zersetzung, die Möglichkeiten die Schäden durch analoge und digitale Restauration zu korrigieren und den Digitalisierungsvorgang eingegangen. Zum Ende dieses Abschnitts wird aufgezeigt, dass die Digitalisierung bislang sehr strukturlos erfolgt. Es fehlt an Mitteln für eine ausreichende flächendeckende Umsetzung mit einhergehender Restauration. Der zweite Abschnitt widmet sich den Ursachen und Gründen. So ist der zuvor erwähnte chemische Zersetzungsprozess ein wesentlicher Grund für die Digitalisierung. Chemische Restauration gelangt bei stärker beschädigten Filmen zudem schnell an ihre Grenzen, sodass die Anwendung digitaler Werkzeuge oftmals die einzige Rettung für beschädigte Kopien ist. Ferner wird darauf eingegangen, dass das wiederholte analoge Umkopieren auf Filmstreifen zu einem qualitativen Verlust in den Kopiengenerationen führt. Politische Veränderungen, wie die Digitalisierung der Kinobranche führen zudem zu einer reihenweisen Schließung von analogen Kopierwerken. Mittelfristig wird sowohl das Material zum Kopieren, als auch das Know-How dazu verloren gehen. Dies zeigt auch das inzwischen ausgeprägte Verlangen von digitalen Fassungen bei Anfragen an die Archive. Der digitale Wandel erfordert digitale Inhalte. Nur durch Digitalisierung können langfristig die Filme noch zugänglich gemacht werden. Die Notwendigkeit sich als Archiv mit der Haltung digitaler Filme auseinanderzusetzen, wird auch durch die Einlagerungspflicht geförderter Filme in anerkannten Archiven unterstrichen. Diese werden dank digitalem Workflow inzwischen fast ausschließlich nur noch digital eingereicht. Im letzten Abschnitt werden die Folgen aus der Digitalisierung und die Anforderungen an sogenannte digitale Master behandelt. Mit dem Fokus auf digitale Inhalte verliert sich zunehmend die Unterstützung von Filmstreifen, was zu einem Verlust eines künstlerischen Mediums führt. Die Kehrseite der Medaille ist jedoch auch der Gewinn neuer Möglichkeiten wie grundsätzlich der Schaffung von Zugang zu Inhalten durch digitale Systeme sowie der vereinfachten Nutzung und Distribution. Darüber hinaus kann die hohe Bildqualität, welche aus digitalisierten Filmstreifen gewonnen werden kann, einen Mangel an hochauflösenden Inhalten in 4K und höher ausgleichen. Zudem unterliegen immaterielle Inhalte keiner Abnutzung. Ethisch betrachtet birgt die Digitalisierung viel Raum für Verfälschung. Mit dem Ziel Filme authentisch bewahren zu wollen, können während der Verarbeitung unbewusst wie auch bewusst Veränderungen vorgenommen werden, welche die Authentizität des Inhalts verletzt. Dies kann durch zu gut gemeinte digitale Restauration geschehen, als auch durch bewusste Veränderung von Inhalten um zum Beispiel einer damaligen Intention des Filmemachers mit modernen Mitteln unterstützend nachzukommen. Zudem stellt sich die Frage, ob eine Kopie nach ihrer Digitalisierung aufbewahrt werden soll oder nicht. Das Vernichten von Originalen würde die Chance rauben diese gegebenenfalls durch spätere, bessere technische Möglichkeiten erneut digitalisieren zu können. Letztlich wird in diesem Abschnitt noch auf die Anforderungen, welche denn eine digitale Kopie erfüllen müsste, eingegangen. So werden Auflösung, Farbtiefe, Tonqualität und ähnliches anhand bestehender Filmformate, der technischen Entwicklung der letzten Jahre und der menschlichen Wahrnehmung untersucht. Um eine langfristig sichere Speicherung zu gewährleisten ist die Sicherung in offenen Format ein nächster Punkt unter den Anforderungen. Hier wird jedoch deutlich, dass es unter den Archiven selbst bisher keinen Konsens über einheitliche Formate gibt. Noch schwieriger ist die Frage nach der richtigen Speicherstrategie. Ein Digitalisat erreicht schnell Speichermengen von mehreren Terabyte. Festplatten und Datenbänder sind dabei ein guter Ansatz, bieten jedoch keine vergleichsweise so langlebige Haltbarkeit wie Filmstreifen. Zudem wird Migration ein ständiger Begleiter digitaler Archive bleiben. Im Ergebnis muss festgehalten werden, dass Digitalisierung qualitativ durchaus ein Ersatz darstellt. Im Sinne einer langfristigen Archivierung ist diese jedoch fragwürdig. Die Digitalisierung sollte daher mehr als die Schaffung eines Zugangs zu Archivhinhalten gesehen werden. 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(2016). <i>Kann die Digitalisierung “alter Filme” ein Ersatz für das analoge Original sein?</i> Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe."},"file_date_updated":"2019-04-08T13:46:05Z","supervisor":[{"first_name":"Frank","last_name":"Lechtenberg","full_name":"Lechtenberg, Frank","id":"10784"},{"first_name":"Heizo","last_name":"Schulze","id":"29126","full_name":"Schulze, Heizo"}],"has_accepted_license":"1","department":[{"_id":"DEP2001"}],"title":"Kann die Digitalisierung 'alter Filme' ein Ersatz für das analoge Original sein?","keyword":["Acetatfilm","Digitalisierung","Film","Filmstreifen","Nitrofilm","Archivierung","Digitalisierung","Film","Langzeitarchivierung"],"file":[{"content_type":"application/pdf","date_created":"2019-04-08T13:46:05Z","relation":"main_file","file_id":"879","description":"SPERRVERMERK Diese Arbeit darf lediglich archiviert, nicht aber öffentlich bereitgestellt werden.","file_name":"MA_Backhaus_15301054_Archiv.pdf","date_updated":"2019-04-08T13:46:05Z","creator":"hemke","file_size":6154166,"access_level":"closed"}],"ddc":["004"]},{"file_date_updated":"2019-04-08T13:58:50Z","citation":{"ieee":"M. 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Es werden verschiedene Möglichkeiten der Tonaufnahme während der Dreharbeiten aufgezeigt sowie Vorschläge geliefert wie auf sich verändernde Umstände mit der passenden Ausrüstung zu reagieren ist. \r\nUnter der Prämisse einer möglichst naturgetreuen Darstellung des Aufgenommenen wird auf Schnitt- und Bearbeitungstechniken in der Postproduktion eingegangen.\r\nBesonderes Augenmerk legt der Autor schließlich auf den verantwortungsvollen Umgang mit Sprechertext und Filmmusik. \r\nAls Grundlage der Analyse dient der gesondert für diese Ausarbeitung angefertigte Dokumentarfilm „Okkara“ (2014) von Maximilian Specht und Eike Hollermann, in dem anhand von Personenportraits die Lebensweise der Bevölkerung der Färöer Inseln dokumentiert wird."}],"page":"56","type":"bachelor_thesis","_id":"1659","author":[{"full_name":"Hollermann, Eike","last_name":"Hollermann","first_name":"Eike"}],"status":"public","place":"Lemgo","language":[{"iso":"ger"}],"date_created":"2019-07-29T07:57:40Z","user_id":"15514","date_updated":"2023-03-15T13:49:37Z","year":2015},{"publisher":"Hochschule Ostwestfalen-Lippe","citation":{"ufg":"<b>Markfort, Annika (2015)</b>: Vergleich der Arbeitsprozesse der Musikredaktionen von Campus- und Formatradio, Lemgo.","havard":"A. 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This kind of recording technique simulates human hearing and provides a 3D recording space, bringing in new mixing possibilities. For this paper, a song has been produced using inaural recording techniques and tested on a group of average listeners. The results suggest great potential for this technique for music production due to the 3D space that it brings but also significant limitation for commercial broadcasting."}],"type":"master_thesis","_id":"1045","page":"46","author":[{"full_name":"Seserman, Angela-Nicoleta","last_name":"Seserman","first_name":"Angela-Nicoleta"}],"status":"public","place":"Lemgo","language":[{"iso":"eng"}],"date_created":"2019-04-16T09:14:29Z","user_id":"15514","date_updated":"2023-03-15T13:49:34Z","year":2012},{"file_date_updated":"2019-04-16T09:23:15Z","publisher":"Hochschule Ostwestfalen-Lippe","citation":{"bjps":"<b>Krug K</b> (2012) <i>Ladychoise : Fitness-Shop f\\\"ur Frauen - Vitamine und Sportnahrung</i>. 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For this purpose I decided to produce a script with dramatic elements of genres like Drama and Mystery and step into the whole production process of making a Low-No-Budget film. The considerations taken in including elements of Genre, as well as taking a different look on a theme that has been very much exhausted in Germany, like the Berlin Wall, were major points in the developing of the story. Then also adhering to high standard film making in a No- Budget, student production, were major challenges that needed to be overcome. 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