[{"place":"Detmold","citation":{"din1505-2-1":"<span style=\"font-variant:small-caps;\">Maier, Lilli</span>: <i>Das Kulturgut Tatort - Eine Analyse dramaturgischer Konventionen und individueller Handschriften im linearen Fernsehen</i>. Detmold : Technische Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2026","bjps":"<b>Maier L</b> (2026) <i>Das Kulturgut Tatort - Eine Analyse dramaturgischer Konventionen und individueller Handschriften im linearen Fernsehen</i>. Detmold: Technische Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","chicago":"Maier, Lilli. <i>Das Kulturgut Tatort - Eine Analyse dramaturgischer Konventionen und individueller Handschriften im linearen Fernsehen</i>. Detmold: Technische Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2026.","ieee":"L. Maier, <i>Das Kulturgut Tatort - Eine Analyse dramaturgischer Konventionen und individueller Handschriften im linearen Fernsehen</i>. Detmold: Technische Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2026.","van":"Maier L. 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Ausgangspunkt ist die Annahme, dass die Reihe ihre Langlebigkeit durch eine spezifische Balance aus Konvention und Variation erreicht. Methodisch basiert die Untersuchung auf einer qualitativen Drehbuchanalyse von\r\nvier exemplarischen Filmen unterschiedlicher Epochen und Ermittlerteams. Analysiert wurden unter anderem Drei-Akt-Struktur, Heldenreise, Erzählstrategie, Erzählperspektive, Konfliktarchitektur sowie Figuren und Antagonisten Konzeption.\r\nDie Ergebnisse zeigen, dass allen untersuchten Filmen stabile dramaturgische Kernstrukturen zugrunde liegen. Drei-Akt-Modell, alltagsnahe Geschichten und eine klar geführte Figurenentwicklung sichern Wiedererkennbarkeit und narrative Orientierung. Innovationen entstehen vor allem auf der Ebene von Figurenkonzeption, Erzählstrategie und Tonalität. Konventionsbrüche erweisen sich dabei nicht als radikale Abkehr vom Format, sondern als gezielte Variationen innerhalb eines weiterhin tragfähigen Grundgerüsts. Sie sind wichtig für Profilbildung und Aktualisierung, jedoch nicht Voraussetzung für die Rezeption. Die Stabilität des Formats beruht ebenso auf seiner ritualisierten Struktur. Als serielle Binnenreihe mit abgeschlossenen Fällen fungiert der Tatort als verlässliches Unterhaltungsangebot im Wochenrhythmus. Seine Attraktivität speist sich daher aus einer strukturellen Verbindung von narrativer Verlässlichkeit, kontrollierter Erneuerung und kultureller\r\nKontinuität. Gerade diese Balance ermöglicht es dem Format, sowohl als Fernsehroutine als auch als deutsches Kulturgut über Jahrzehnte hinweg präsent zu bleiben.","lang":"ger"}],"supervisor":[{"orcid":"https://orcid.org/0000-0002-7043-5582","full_name":"Schmohl, Tobias","id":"71782","last_name":"Schmohl","first_name":"Tobias"},{"full_name":"Helsner, Marek","id":"79383","last_name":"Helsner","first_name":"Marek"}],"page":"192","file":[{"date_created":"2026-03-10T09:01:28Z","file_id":"13487","file_size":38649601,"creator":"sc7-w3p","date_updated":"2026-03-10T09:01:28Z","access_level":"open_access","success":1,"relation":"main_file","file_name":"Bachelorarbeit Lilli Maier.pdf","content_type":"application/pdf"}],"keyword":["Tatort","Krimi","Fernsehen","Fernsehkrimi","TV-Film","lineares Fernsehen","ARD","Dramaturgie","Drehbuchanalyse","Münster-Tatort"]},{"title":"Non-lineare Programmplanung - Strategien für die Videodistribution in den sozialen Medien ","has_accepted_license":"1","date_created":"2021-05-18T14:34:29Z","language":[{"iso":"ger"}],"citation":{"short":"K.J. 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Im Digitalisierungsbericht der Medienanstalten 2020 gab ein Fünftel der 14-29 Jährigen an, nie am TV-Gerät fernzusehen. Internetvideos schauen 84 % der Befragten dieser Altersgruppe hingegen täglich. Mit Zuschauergewinnung -und bindung beschäftigen sich in den Sendeanstalten Deutschlands die Programmplaner, die entscheiden, was wann und wo gezeigt wird. Seit der britische Kulturtheoretiker Raymond Williams in den 1970er Jahren den Begriff des (Audience) Flows prägte, versteht sich Fernsehprogramm als ein Fluss von Inhalten, deren geschickte Platzierung und Verwebung das Publikum an den Sender binden sollen. Stripping, Hammocking und Early-Fringe sind Fachbegriffe für Strategien, die im Rahmen der TV-Programmplanung über Jahrzehnte entwickelt wurden. Retention Time, Subscriber Burn und Thumbnails sind Parameter, die den Erfolg oder Misserfolg eines Programms in den neuen Medien bestimmen. Doch wie weit liegen diese zwei Welten wirklich auseinander? Können die Strategien der klassischen, linearen Programmplanung auch in der non-linearen Programmplanung des Internets funktionieren? Welche Bedürfnisse müssen Prosumenten im Gegensatz zu oder im Einklang mit Fernsehmachern erfüllen? Ausgehend von diesen Fragen wird in dieser Bachelorarbeit des Studiengangs Medienproduktion eine Programmplanungsmethodik für Online-Content-Provider entwickelt."}],"keyword":["Programmplanung","Fernsehen","Neue Medien","Social Media"],"file":[{"content_type":"application/pdf","file_name":"Non-lineare Programmplanung_BA_Thaler.pdf","relation":"main_file","success":1,"access_level":"open_access","date_updated":"2021-05-18T14:24:15Z","creator":"bz4-dw8","file_size":988286,"file_id":"5914","date_created":"2021-05-18T14:24:15Z"}],"status":"public","department":[{"_id":"DEP2001"}],"year":2021,"user_id":"45673"},{"status":"public","department":[{"_id":"DEP2001"}],"user_id":"45673","year":2017,"supervisor":[{"first_name":"Guido","full_name":"Falkemeier, Guido","last_name":"Falkemeier","id":"29084"},{"last_name":"Lechtenberg","id":"10784","full_name":"Lechtenberg, Frank","first_name":"Frank"}],"abstract":[{"lang":"ger","text":"Spätestens seit dem Markteintritt des US-Unternehmens Netflix im Jahr 2014 ist Video-on-Demand auch in Deutschland ein viel diskutiertes Thema. Filme und Se-rien „auf Abruf“ gewinnen immer mehr Aufmerksamkeit und stellen damit eine viel-versprechende Alternative zum Massenmedium Fernsehen dar. Mit der fortschrei-tenden Digitalisierung wird auch die Konvergenz zwischen Fernsehen und Internet gefördert und somit können beispielsweise Bewegtbildinhalte aus dem Internet auch über den Smart-TV konsumiert werden.\r\nGegenstand dieser Arbeit ist die Beantwortung der Frage, ob diese Dienste das Fernsehen dabei nur ergänzen oder ob sogar die Möglichkeit besteht, dass sie das Fernsehen vollkommen ersetzen. 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Soziale Medien und spezielle Apps bieten hierbei die Plattformen für einen fernsehbezogenen Austausch. Fernsehen und soziale Interaktion über Onlinemedien verschmelzen so zu Social TV.\r\nInwiefern diese Interaktion für die Zukunft des Fernsehens von Bedeutung ist, soll in dieser Arbeit behandelt werden. Dabei spielen die beiden Bestandteile Fernsehen und Social Media sowie die aktuellen Erkenntnisse zur Social TV Nutzung eine entscheidende Rolle.","lang":"ger"}],"page":"64","supervisor":[{"full_name":"Falkemeier, Guido","id":"29084","last_name":"Falkemeier","first_name":"Guido"},{"first_name":"Frank","last_name":"Lechtenberg","id":"10784","full_name":"Lechtenberg, Frank"}],"year":2017,"user_id":"45673","department":[{"_id":"DEP2001"}],"status":"public"},{"_id":"1051","title":"Limiting the Disparity in Stereoscopic Films to ensure a Comfortable Viewing Experience","has_accepted_license":"1","author":[{"first_name":"Mark","last_name":"Spindler","full_name":"Spindler, Mark"}],"ddc":["791"],"place":"Lemgo","citation":{"ama":"Spindler M. <i>Limiting the Disparity in Stereoscopic Films to Ensure a Comfortable Viewing Experience</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe; 2012.","van":"Spindler M. Limiting the Disparity in Stereoscopic Films to ensure a Comfortable Viewing Experience. 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