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Anhand einer Umfrage mit einem integrierten Experiment mit 10 Proband:innen wurden die Ergebnisse mit Datensätzen aus der Forschung verglichen und in den Kontext verschiedener Forschungstheorien gesetzt. Abgefragt wurde der allgemeine Medienkon-sum im Vergleich mit dem Konsum von Anleitungen in den drei Kategorien, Text, Video und Grafik. Auch die Erfahrung mit dem Nutzen von Bedienungsanleitungen und Y-ouTube-Tutorials wurde erfasst. Im Fazit kommt die Arbeit dazu, dass trotz gleichem Zeitaufwand, YouTube-Tutorials der klassischen Bedienungsanleitung stark bevorzugt und diese auch als hilfreicher wahrgenommen werden. Dies liegt an der visuellen Stimu-lierung des Videoformats, das ein größeres Spektrum von Lerntypen anspricht. Außer-dem ist die Plattform YouTube niederschwelliger zugänglich. 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The three selected formats are each represented by two individual episodes. Parallels and differences in the composition of narrative devices across the three true crime-podcast formats will be identified. The individual episodes are analyzed in tabular form, using the pre-structured analytical scheme that lists the storytelling components in three subcategories. The theoretical discussion is conducted by means of a literature review of the current state of research and its influence on answering the guiding questions. Before outlining the analytical framework, the study introduces podcasts as an audio format, the true-crime podcast genre, and storytelling and its significance for true-crime podcasts. The aim of this bachelor’s thesis is to determine the extent to which storytelling components in different true crime-podcast formats correlate with the format’s success, operationalized via quality criteria, so that the findings can be used to evaluate existing formats and/or be incorporated into further studies. It is expected that the success and quality of different true crime narrative formats in podcast form are closely tied to a coherent blend of storytelling principles, elements, and techniques, and that this relationship can be captured through the intended analysis. The results obtained may then serve as a starting point for further research questions and studies. \r\nKeywords: Audio podcast format, True Crime Genre, Storytelling components","lang":"eng"},{"lang":"ger","text":"Es soll anhand dreier Leitfragen (LF1-LF3) untersucht werden, ob und inwieweit Storytellingkomponenten (Storytellinggrundsätze, -elemente, -techniken) in Zusammenhang mit dem Qualitäts- und Erfolgsniveau ausgewählter True Crime-Podcastformate stehen. Die drei ausgewählten Podcastformate werden jeweils durch zwei ausgewählte Einzelepisoden repräsentiert. Es werden Parallelen und Unterschiede in der Zusammensetzung narrativer Mittel dreier True Crime-Podcastformate aufgezeigt. In tabellarischer Form erfolgt die Analyse der Einzelepisoden, anhand der Vorstrukturierung, der im Analyseschema aufgeführten Storytellingkomponenten in drei Unterkategorien. 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Dabei resultiert das Ergebnis, dass der Erfolg und die Qualität unterschiedlicher True Crime-Erzählformate in Podcastform eng mit der stimmigen Mischung aus Storytelling-Grundsätzen, -Elementen und -Techniken zusammenhängt, und diese Abhängigkeit mittels der angestrebten Analyse abgebildet werden kann. Ermittelte Ergebnisse, können dann Ausgangspunkt für weitere Forschungsfragen und Studien sein. 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Wirkt sich eine, seitens der VoD-Dienste angestrebte, Verkürzung der sog.\r\n„Auswertungskette“ negativ auf den (deutschen) Kinomarkt aus?\r\n3. Beeinflusst Binge-Watching die Attraktivität eines Kinobesuches und den damit\r\neinhergehenden Filmkonsum?\r\nNeben einer literaturbasierten Recherche wurde zur Beantwortung dieser Leitfragen auch eine\r\nOnline-Umfrage durchgeführt, welche hauptsächlich quantitative Forschungsmethoden\r\nverwendete, um eine mögliche Trendentwicklung zu beobachten.\r\nDurch die geringe Teilnehmerquote (n = 56) aber auch die ungleiche Verteilung der einzelnen\r\nAltersgruppen, wurden die Ergebnisse dieser Umfrage nicht als absoluter Beleg oder Widerlegung\r\nvon einzelnen Fragen verwendet. 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Der Fokus liegt auf der mobilen Berichterstattung mit dem Smartphone von Journalisten im professionellen Journalismus. Es wird die Forschungsfrage gestellt: „Ist das Smartphone als Produktionsmittel im Berufsalltag des norwegischen Journalisten beim NRK zu einer Selbstverständlichkeit geworden?“ Um die Forschungsfrage zu beantworten, ist eine Online-Befragung mit 39 Journalisten des NRKs sowie vier Experteninterviews, die in Norwegen leben und Mobilen\r\nJournalismus erforschen, praktizieren und lehren durchgeführt worden. Die Untersuchungsergebnisse zeigen, dass das Smartphone während der mobilen Berichterstattung vorwiegend für Aufnahme multimedialer Inhalte genutzt wird, die weitere Bearbeitung und Distribution jedoch auf anderen, nicht unbedingt mobilen Geräten stattfindet. 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The research results display that the smartphone during mobile reporting is mainly used for recording of multimedia content. Further editing and distribution, however, takes places on other, not necessarily mobile devices. 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Das Ziel dieser Bachelorarbeit besteht darin, das Potenzial des Sounddesigns in einem\r\nComputerspiel zu untersuchen und den Beitrag der eingesetzten Audioeffekte zur Immersion und zur Integration des Spielers in die Spielwelt zu betrachten. Anhand einer Messreihe wird der Einfluss des Sounds und der Audioeffekte auf die körpereigene Pulsfrequenz des ausführenden Spielers untersucht und ausgewertet und zudem eine Befragung bezüglich des erlebten Spielgeschehens mit dem jeweiligen Probanden durchgeführt. Die erhobenen Daten\r\nwerden anschließend zur Gegenüberstellung in Kurvendarstellungen übertragen und in einer Gegenüberstellung miteinander verglichen. Die Datenerhebung der Pulsmessung erfolgt mit einer Apple-Watch am Handgelenk der\r\nProbanden. 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Im praktischen Teil wurden in Zusammenarbeit mit einer Online Marketing Agentur drei inhaltlich gleiche Werbespots mit der Zielgruppe\r\nGeschäftskunden in Schnittfassungen von 8, 18 und 30 Sekunden auf YouTube geschaltet. Wie auch im Theorieteil herausgefunden, zeigte auch die Analyse der drei Werbespots, dass der kurze Spot das beste Kosten-Nutzen-\r\nVerhältnis für den Werbetreibenden hatte. 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Als Mittel diese Kopien zu retten wird neben dem Umkopieren auch zur Digitalisierung des Films gegriffen. Im ersten Abschnitt dieser Arbeit wird auf diese Zersetzung, die Möglichkeiten die Schäden durch analoge und digitale Restauration zu korrigieren und den Digitalisierungsvorgang eingegangen. Zum Ende dieses Abschnitts wird aufgezeigt, dass die Digitalisierung bislang sehr strukturlos erfolgt. Es fehlt an Mitteln für eine ausreichende flächendeckende Umsetzung mit einhergehender Restauration. Der zweite Abschnitt widmet sich den Ursachen und Gründen. So ist der zuvor erwähnte chemische Zersetzungsprozess ein wesentlicher Grund für die Digitalisierung. Chemische Restauration gelangt bei stärker beschädigten Filmen zudem schnell an ihre Grenzen, sodass die Anwendung digitaler Werkzeuge oftmals die einzige Rettung für beschädigte Kopien ist. Ferner wird darauf eingegangen, dass das wiederholte analoge Umkopieren auf Filmstreifen zu einem qualitativen Verlust in den Kopiengenerationen führt. Politische Veränderungen, wie die Digitalisierung der Kinobranche führen zudem zu einer reihenweisen Schließung von analogen Kopierwerken. Mittelfristig wird sowohl das Material zum Kopieren, als auch das Know-How dazu verloren gehen. Dies zeigt auch das inzwischen ausgeprägte Verlangen von digitalen Fassungen bei Anfragen an die Archive. Der digitale Wandel erfordert digitale Inhalte. Nur durch Digitalisierung können langfristig die Filme noch zugänglich gemacht werden. Die Notwendigkeit sich als Archiv mit der Haltung digitaler Filme auseinanderzusetzen, wird auch durch die Einlagerungspflicht geförderter Filme in anerkannten Archiven unterstrichen. Diese werden dank digitalem Workflow inzwischen fast ausschließlich nur noch digital eingereicht. Im letzten Abschnitt werden die Folgen aus der Digitalisierung und die Anforderungen an sogenannte digitale Master behandelt. Mit dem Fokus auf digitale Inhalte verliert sich zunehmend die Unterstützung von Filmstreifen, was zu einem Verlust eines künstlerischen Mediums führt. Die Kehrseite der Medaille ist jedoch auch der Gewinn neuer Möglichkeiten wie grundsätzlich der Schaffung von Zugang zu Inhalten durch digitale Systeme sowie der vereinfachten Nutzung und Distribution. Darüber hinaus kann die hohe Bildqualität, welche aus digitalisierten Filmstreifen gewonnen werden kann, einen Mangel an hochauflösenden Inhalten in 4K und höher ausgleichen. Zudem unterliegen immaterielle Inhalte keiner Abnutzung. Ethisch betrachtet birgt die Digitalisierung viel Raum für Verfälschung. Mit dem Ziel Filme authentisch bewahren zu wollen, können während der Verarbeitung unbewusst wie auch bewusst Veränderungen vorgenommen werden, welche die Authentizität des Inhalts verletzt. Dies kann durch zu gut gemeinte digitale Restauration geschehen, als auch durch bewusste Veränderung von Inhalten um zum Beispiel einer damaligen Intention des Filmemachers mit modernen Mitteln unterstützend nachzukommen. Zudem stellt sich die Frage, ob eine Kopie nach ihrer Digitalisierung aufbewahrt werden soll oder nicht. Das Vernichten von Originalen würde die Chance rauben diese gegebenenfalls durch spätere, bessere technische Möglichkeiten erneut digitalisieren zu können. Letztlich wird in diesem Abschnitt noch auf die Anforderungen, welche denn eine digitale Kopie erfüllen müsste, eingegangen. So werden Auflösung, Farbtiefe, Tonqualität und ähnliches anhand bestehender Filmformate, der technischen Entwicklung der letzten Jahre und der menschlichen Wahrnehmung untersucht. Um eine langfristig sichere Speicherung zu gewährleisten ist die Sicherung in offenen Format ein nächster Punkt unter den Anforderungen. Hier wird jedoch deutlich, dass es unter den Archiven selbst bisher keinen Konsens über einheitliche Formate gibt. Noch schwieriger ist die Frage nach der richtigen Speicherstrategie. Ein Digitalisat erreicht schnell Speichermengen von mehreren Terabyte. Festplatten und Datenbänder sind dabei ein guter Ansatz, bieten jedoch keine vergleichsweise so langlebige Haltbarkeit wie Filmstreifen. Zudem wird Migration ein ständiger Begleiter digitaler Archive bleiben. Im Ergebnis muss festgehalten werden, dass Digitalisierung qualitativ durchaus ein Ersatz darstellt. Im Sinne einer langfristigen Archivierung ist diese jedoch fragwürdig. Die Digitalisierung sollte daher mehr als die Schaffung eines Zugangs zu Archivhinhalten gesehen werden. 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For the investigation the director accompanied the production of the promotional film from the briefing of the customer up to the acceptance of the product and had, together with the producer the artistic and creative decision in all these stadia. The early inclusion of the director in the concepting phase helped to provide suitable draughts for the used transference media. 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Thus the reader is able to estimate the extra workload for a stereoscopic production and knows where the daily work will be restricted. \r\n\r\n1 Stereoscopic designates the spatial visual cognition of the world surrounding the viewer.","lang":"eng"}],"file":[{"content_type":"application/pdf","file_name":"MasterThesis_S3D_JanPieniak_DigitalVersion1.pdf","relation":"main_file","date_updated":"2019-07-30T09:13:45Z","access_level":"closed","title":"Additional workload evaluation of a stereoscopic film production, based on a case study comparison of a classical monoscopic commercial production","creator":"6bl-f5s","file_id":"1258","file_size":4400196,"date_created":"2019-06-03T09:13:41Z"}],"publication_status":"published","date_created":"2019-06-03T09:14:47Z","language":[{"iso":"eng"}],"citation":{"chicago-de":"Pieniak, Jan. 2010. <i>Additional workload evaluation of a stereoscopic film production, based on a case study comparison of a classical monoscopic commercial production</i>. 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