[{"title":"Auditives Leiten und Orientieren in audiovisuellen Medien","author":[{"last_name":"Sommer","first_name":"Alexander","id":"45175","full_name":"Sommer, Alexander"}],"year":2017,"department":[{"_id":"DEP2001"}],"language":[{"iso":"ger"}],"file":[{"file_name":"MA_Alexander_Sommer_rz_web.pdf","file_size":2985658,"date_updated":"2019-04-08T08:34:37Z","access_level":"closed","creator":"6bl-f5s","relation":"main_file","date_created":"2019-04-08T08:34:37Z","content_type":"application/pdf","file_id":"858"}],"publisher":"Hochschule Ostwestfalen-Lippe","date_created":"2019-04-08T08:35:05Z","has_accepted_license":"1","date_updated":"2023-03-15T13:50:15Z","user_id":"45673","type":"master_thesis","publication_status":"published","ddc":["650"],"status":"public","place":"Lemgo","citation":{"bjps":"<b>Sommer A</b> (2017) <i>Auditives Leiten und Orientieren in audiovisuellen Medien</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","ieee":"A. 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Dabei wird dieWirkung der Farben auf Menschen untersucht. Anschließend werden die Farben von dem Logo einer Marke mit den in der audiovisuellen Werbung verwendeten Farben verglichen.Dabei wird untersucht, ob die Farbauswahl in der Werbung aufgrund des Logos der Marke oder \r\naufgrund der Auswirkungen der Farben auf die Psyche der Menschen ausgewählt wurde.","lang":"ger"},{"text":"The purpose of this master thesis is to show a relation between colors in audio visual or TV advertising and beverage products. Especially for beer products, the effects of color selection will  be highlighted. My thesis consists of three parts\r\n\r\nFirstly, general effects of colors on humans will be explained. Secondly, colors in product logo and product commercial will be compared. Lastly, the relation summary will answer whether colors selection in product commercial like TV\r\nadvertising is either based on product logo or psychological effects.","lang":"eng"}],"page":"76","citation":{"bjps":"<b>Felicia N</b> (2017) <i>Die Wirkung der Farbauswahl in der audiovisuellen Werbung von Getränkeprodukten</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe.","ieee":"N. Felicia, <i>Die Wirkung der Farbauswahl in der audiovisuellen Werbung von Getränkeprodukten</i>. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2017.","short":"N. Felicia, Die Wirkung der Farbauswahl in der audiovisuellen Werbung von Getränkeprodukten, Hochschule Ostwestfalen-Lippe, Lemgo, 2017.","mla":"Felicia, Nidia. <i>Die Wirkung der Farbauswahl in der audiovisuellen Werbung von Getränkeprodukten</i>. Hochschule Ostwestfalen-Lippe, 2017.","van":"Felicia N. Die Wirkung der Farbauswahl in der audiovisuellen Werbung von Getränkeprodukten. Lemgo: Hochschule Ostwestfalen-Lippe; 2017. 76 p.","apa":"Felicia, N. 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Filmstreifen unterliegen chemischen Prozessen, welche diesen nach und nach zersetzen. Selbst die Lagerung unterhalb des Gefrierpunktes kann dies nicht verhindern. Als Mittel diese Kopien zu retten wird neben dem Umkopieren auch zur Digitalisierung des Films gegriffen. Im ersten Abschnitt dieser Arbeit wird auf diese Zersetzung, die Möglichkeiten die Schäden durch analoge und digitale Restauration zu korrigieren und den Digitalisierungsvorgang eingegangen. Zum Ende dieses Abschnitts wird aufgezeigt, dass die Digitalisierung bislang sehr strukturlos erfolgt. Es fehlt an Mitteln für eine ausreichende flächendeckende Umsetzung mit einhergehender Restauration. Der zweite Abschnitt widmet sich den Ursachen und Gründen. So ist der zuvor erwähnte chemische Zersetzungsprozess ein wesentlicher Grund für die Digitalisierung. Chemische Restauration gelangt bei stärker beschädigten Filmen zudem schnell an ihre Grenzen, sodass die Anwendung digitaler Werkzeuge oftmals die einzige Rettung für beschädigte Kopien ist. Ferner wird darauf eingegangen, dass das wiederholte analoge Umkopieren auf Filmstreifen zu einem qualitativen Verlust in den Kopiengenerationen führt. Politische Veränderungen, wie die Digitalisierung der Kinobranche führen zudem zu einer reihenweisen Schließung von analogen Kopierwerken. Mittelfristig wird sowohl das Material zum Kopieren, als auch das Know-How dazu verloren gehen. Dies zeigt auch das inzwischen ausgeprägte Verlangen von digitalen Fassungen bei Anfragen an die Archive. Der digitale Wandel erfordert digitale Inhalte. Nur durch Digitalisierung können langfristig die Filme noch zugänglich gemacht werden. Die Notwendigkeit sich als Archiv mit der Haltung digitaler Filme auseinanderzusetzen, wird auch durch die Einlagerungspflicht geförderter Filme in anerkannten Archiven unterstrichen. Diese werden dank digitalem Workflow inzwischen fast ausschließlich nur noch digital eingereicht. Im letzten Abschnitt werden die Folgen aus der Digitalisierung und die Anforderungen an sogenannte digitale Master behandelt. Mit dem Fokus auf digitale Inhalte verliert sich zunehmend die Unterstützung von Filmstreifen, was zu einem Verlust eines künstlerischen Mediums führt. Die Kehrseite der Medaille ist jedoch auch der Gewinn neuer Möglichkeiten wie grundsätzlich der Schaffung von Zugang zu Inhalten durch digitale Systeme sowie der vereinfachten Nutzung und Distribution. Darüber hinaus kann die hohe Bildqualität, welche aus digitalisierten Filmstreifen gewonnen werden kann, einen Mangel an hochauflösenden Inhalten in 4K und höher ausgleichen. Zudem unterliegen immaterielle Inhalte keiner Abnutzung. Ethisch betrachtet birgt die Digitalisierung viel Raum für Verfälschung. Mit dem Ziel Filme authentisch bewahren zu wollen, können während der Verarbeitung unbewusst wie auch bewusst Veränderungen vorgenommen werden, welche die Authentizität des Inhalts verletzt. Dies kann durch zu gut gemeinte digitale Restauration geschehen, als auch durch bewusste Veränderung von Inhalten um zum Beispiel einer damaligen Intention des Filmemachers mit modernen Mitteln unterstützend nachzukommen. Zudem stellt sich die Frage, ob eine Kopie nach ihrer Digitalisierung aufbewahrt werden soll oder nicht. Das Vernichten von Originalen würde die Chance rauben diese gegebenenfalls durch spätere, bessere technische Möglichkeiten erneut digitalisieren zu können. Letztlich wird in diesem Abschnitt noch auf die Anforderungen, welche denn eine digitale Kopie erfüllen müsste, eingegangen. So werden Auflösung, Farbtiefe, Tonqualität und ähnliches anhand bestehender Filmformate, der technischen Entwicklung der letzten Jahre und der menschlichen Wahrnehmung untersucht. Um eine langfristig sichere Speicherung zu gewährleisten ist die Sicherung in offenen Format ein nächster Punkt unter den Anforderungen. Hier wird jedoch deutlich, dass es unter den Archiven selbst bisher keinen Konsens über einheitliche Formate gibt. Noch schwieriger ist die Frage nach der richtigen Speicherstrategie. Ein Digitalisat erreicht schnell Speichermengen von mehreren Terabyte. Festplatten und Datenbänder sind dabei ein guter Ansatz, bieten jedoch keine vergleichsweise so langlebige Haltbarkeit wie Filmstreifen. Zudem wird Migration ein ständiger Begleiter digitaler Archive bleiben. Im Ergebnis muss festgehalten werden, dass Digitalisierung qualitativ durchaus ein Ersatz darstellt. Im Sinne einer langfristigen Archivierung ist diese jedoch fragwürdig. Die Digitalisierung sollte daher mehr als die Schaffung eines Zugangs zu Archivhinhalten gesehen werden. 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Dabei ist es wichtig für André Fister eine einzigartige Identität zu entwickeln, die seine eigene Persönlichkeit unterstreicht, seine Qualitäten hervorhebt und bei seinen Kunden einen positiven Gesamteindruck hinterlässt. Hierzu gehört nicht nur die Gestaltung eines Logos und der dazu gehörigen Geschäftsausstattung, sondern auch die Entwicklung einer Strategie für die Art der Kommunikation und dem Verhalten gegenüber dem Kunden. Sowie die Ausarbeitung möglicher Kommunikationsinstrumente, um bestehende Kunden besser zu binden und neue Kunden leichter zu gewinnen. 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Es werden verschiedene Möglichkeiten der Tonaufnahme während der Dreharbeiten aufgezeigt sowie Vorschläge geliefert wie auf sich verändernde Umstände mit der passenden Ausrüstung zu reagieren ist. \r\nUnter der Prämisse einer möglichst naturgetreuen Darstellung des Aufgenommenen wird auf Schnitt- und Bearbeitungstechniken in der Postproduktion eingegangen.\r\nBesonderes Augenmerk legt der Autor schließlich auf den verantwortungsvollen Umgang mit Sprechertext und Filmmusik. \r\nAls Grundlage der Analyse dient der gesondert für diese Ausarbeitung angefertigte Dokumentarfilm „Okkara“ (2014) von Maximilian Specht und Eike Hollermann, in dem anhand von Personenportraits die Lebensweise der Bevölkerung der Färöer Inseln dokumentiert wird."}],"publisher":"Hochschule Ostwestfalen-Lippe","file":[{"date_updated":"2020-04-08T07:34:11Z","file_size":3946111,"file_name":"Bachelorarbeit Hollermann, Eike-1.pdf","file_id":"2252","content_type":"application/pdf","date_created":"2020-04-07T14:23:02Z","relation":"main_file","access_level":"closed","creator":"hemke"}],"date_created":"2019-07-29T07:57:40Z","title":"Der Dokumentarfilm auf auditiver Ebene : Field recording, Musik- und Sounddesign bei der Produktion eines Dokumentarfilms","author":[{"first_name":"Eike","last_name":"Hollermann","full_name":"Hollermann, Eike"}],"year":2015,"publication_status":"published","language":[{"iso":"ger"}],"ddc":["770"],"department":[{"_id":"DEP2001"}],"_id":"1659","user_id":"15514","file_date_updated":"2020-04-08T07:34:11Z","type":"bachelor_thesis","supervisor":[{"last_name":"Lechtenberg","id":"10784","first_name":"Frank","full_name":"Lechtenberg, Frank"},{"full_name":"Schulze, Heizo","last_name":"Schulze","id":"29126","first_name":"Heizo"}],"has_accepted_license":"1","date_updated":"2023-03-15T13:49:37Z"},{"_id":"1663","user_id":"74004","file_date_updated":"2019-07-29T08:20:12Z","type":"master_thesis","supervisor":[{"last_name":"Althaus","first_name":"Christoph","id":"12506","full_name":"Althaus, Christoph"},{"full_name":"Schulze, Heizo","id":"29126","first_name":"Heizo","last_name":"Schulze"}],"has_accepted_license":"1","date_updated":"2023-03-15T13:49:37Z","place":"Lemgo","status":"public","page":"30","citation":{"bjps":"<b>Röben F</b> (2015) <i>Arbeit Filmen : Der Dokumentarfilm “Coal India“ unter dem Aspekt der körperlichen Arbeit als filmischer Gegenstand</i>. 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